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第644章 撬墙角 (2 / 7)
        此外呢，马来西亚还建立起专门放映本土电影的戏院及院线，保留国有化权利，让政府有权建立特殊部门统一管理外来电影的进口、运输及发行，而被认定有宣传意识的影片也可被禁。

        同样是1976年，十多部港台电影都被禁映，为减少进口电影的流通量，电影的拷贝数目也受限制。

        泰国方面也很警惕，因为他们发现泰国每年生产的电影大约有70至80部，而进口的华语片却有两百多部，因此直接引入新法例，规定每一公尺的进口电影需缴纳的税款由2.2泰铢激增加至30泰铢。

        这可太狠了，直接扩大了将近15倍！

        而且他们要从票房收入中抽出35%作缴税之用，而本土电影则只需抽取25%的票房作为税收。

        在此之前，香港电影输入泰国通常是港方片商与泰方院商直接交易，买方先付20%的订金，一直到上映后才付足余款，然而新税制直接打击了这种合作关系。

        所以，面对这种内外交困的局势，再加上电视行业的兴起，邵逸夫忽然不想玩了。

        1983年邵仁枚中风，到了1985年逝世，只剩下邵逸夫一个人孤军作战。

        这种情况下，“邵氏”干脆将马来西亚地区戏院的70%股权易主。

        而随着邵氏制片经理黄家禧离职，转投杨群的“银凤影业”，邵氏又雪上加霜，干脆将旗下的四家旗舰戏院翡翠、文华、黄金和宝声出租给富商潘迪生新成立的“德宝院线”，为期3年。

        同年又宣布1986年的制片量由原来的30至40部减至6至8部部。

        之后就是不断的减包袱，邵氏余下的10家戏院继续改投“德宝院线”。

        到了去年，曾经辉煌一时的“邵氏院线”作为一个整体正式退出了历史舞台。

        而随着邵氏的退出，加上独立制片班底相继被大公司与院线“招降”收用，院线公司的重要性愈发提升起来，这种以院线为基础，然后自产自销的秩序慢慢被巩固起来。

        经营院线的公司不仅成了电影制作的投资者，还是电影的放映方。

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