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第130章
  鲁迅先生的华盖运，死了这么多年以后，似乎还没有交完，总有人跟他过不去，包括这篇发表在1919年12月1日北京《晨报·周年纪念增刊》上，不足1300字的《一件小事》。到了二十一世纪，还被人当回事的否定，可见不朽的文学作品，那张扬的生命力，即使已届九十高龄，仍旧令人生畏。

  相比之下，当代作家就有点惭愧了，别说九十年，九年都过不去，不管当时多红的作品，统统都会成为过眼烟云。甚至，有些书（包括我的），刚刚问世不久，转眼就可以在劳动人民文化宫的廉价书市里找到。时间，才是最无情的验证，吐一两口唾沫，无碍名篇的光辉形象。

  说它是名篇，因为它只用了1300字，就讲了一个过程，写了四个人物，用了五句对话，留下那冬日寒风里的一段人间温情。全文含蓄隽永，简洁明净，无一字多余，无一字可易，而且，余韵悠长，耐人寻味，那“愈走愈大，须仰视才见”的“满身灰尘的后影”，能让人想得很多很多。正是这位车夫的善良心地，“将我从坏脾气里拖开”，“教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望”。说的是一件小事，但小事未必就小，以小见大，见微知著，因此，小事也照样能写出文学的不朽。

  1300字，作家写出来北京冬天的寒冷，写出来车夫和老女人的贫穷，写出来那位巡警的平和，还描绘出第一人称的“我”，从“没有人看见”，和“大风过后，外面也不见人”，完全可以一走了之的企图逃脱责任；到“抓出一大把铜元，交给巡警”，以弥补自己那一刹那的卑劣；然后，又问自己：“是什么意思？奖他么？我还能裁判车夫么？”的由内心里涌上来的自责和自审的心理，这些极具层次感的心理状态的把握，寥寥数语，如解剖刀直逼肌肉的腠理，纤细毕露，清晰可见。

  读者假如有兴趣做这样一个尝试，将上述内容，重写一遍，1300字，能写得下来吗？假如删去你认为可以删去的一句对话，或一个自然段，还能达到原来的效果，和原篇的完整和完美吗？我想，通篇之中，也许只有一个字是可以改的，那就是老女人的代词“伊”。但是，如果换成“她”的话，八十年前的语言风韵和时代特征也就荡然无存了。

  也许正因为这篇作品的精致，精短，精蕴和精彩，才被一代一代的学童在课堂上琅琅诵读吧？如果说，政治家要抓大事，那么文学家倒应该抓小事。要是能够把小事写得娴熟自如的话，那么，写大事时，便像庖丁解牛那样，获得游刃有余的从容了。

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